{"id":1314,"date":"2018-02-10T16:59:13","date_gmt":"2018-02-10T16:59:13","guid":{"rendered":"http:\/\/burgspiele-altleiningen.net\/?page_id=1314"},"modified":"2018-02-10T17:13:57","modified_gmt":"2018-02-10T17:13:57","slug":"2005-menschliche-abgruende-im-orchestergraben","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/burgspiele-test.net\/?page_id=1314","title":{"rendered":"2005 – Menschliche Abgr\u00fcnde im Orchestergraben"},"content":{"rendered":"
Menschliche Abgr\u00fcnde im Orchestergraben (Roland Happersberger)<\/strong><\/em><\/h6>\n

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Quelle: Publikation DIE RHEINPFALZ Regionalausgabe, Unterhaardter Rundschau, Nr.264, Montag, den 14. November 2005<\/em><\/p>\n

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ALTLEININGEN: Gl\u00e4nzende Geburtstagsvorstellung: Die Altleininger Burgspiele spielen Anouilh – Ein bunter Abend mit Musik und Tanz<\/h6>\n

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Es f\u00e4ngt recht harmlos an: Sieben Damen und ein Herr betreten die B\u00fchne eines nicht unbedingt erstklassigen Caf\u00e9hauses in einem franz\u00f6sischen Kurbad der 1950er Jahre, um das Publikum mit Salonmusik \u00e0 la „Liebesrausch auf Cuba“ oder, patriotischer, „Kokarden und Hahnenruf“ in Stimmung zu bringen. Zwischen den St\u00fccken oder auch w\u00e4hrend des routinierten Fiedelns tauscht man, pardon: frau Kochrezepte aus oder streitet \u00fcber Strickmuster. Und allm\u00e4hlich, w\u00e4hrend die Show immer notd\u00fcrftiger weitergeht, sch\u00e4len sich Liebesdramen aus den Dialogen und Geschichten von verlorenem Leben, beginnt Wahnsinn, aus den Ritzen der sch\u00e4bigen Alltagskulisse m\u00fchsam gespielter „Elegance und Fraulichkeit“ hervorzubrechen.<\/p>\n

Jean Anouilhs Einakter „Das Orchester“ erz\u00e4hlt diese Geschichten mit wirksam kalkulierter theatralischer \u00d6konomie. Der Text irisiert zwischen tragischem Ernst und grotesker Kom\u00f6die und \u00fcberl\u00e4sst es dem Regisseur, welchen Akzent er betont. Susanne Rechner lie\u00df den Zeiger Richtung Kom\u00f6die aussschlagen – angesichts der schauspielerischen Kr\u00e4fte, die ihr bei den Altleininger Burgspielen zur Verf\u00fcgung stehen, und des Anlasses zweifellos die richtige Entscheidung. Denn das „Orchester“ war am Samstag und Sonntag im Theatersaal der Burg zugleich das Geburtstagsfest zum 25-j\u00e4hrigen Bestehen der Burgspiele, und da das St\u00fcck schon auf einer B\u00fchne spielt, war es leicht, das „Orchester“ zum Teil eines unterhaltsamen bunten Abends mit Gesang, wirklichem Instrumentalspiel und Tanz zu machen.<\/p>\n

Anf\u00e4ngliche Bedenken, dieses Verfahren k\u00f6nnte Anouilhs St\u00fcck in Fragmente zersprengen, bewahrheiteten sich nicht, denn die Einlagen konzentrierten sich auf den Beginn, bildeten ein retardierendes Moment kurz vor Schluss und dann das Finale, so dass man die Zuspitzung der parallel gef\u00fchrten Episoden in zunehmender Spannung und durchweg achtbar bis vorz\u00fcglich gespielt erleben konnte.<\/p>\n

Die sieben Akteure gruppieren sich zu zwei Paaren und einen Trio.<\/p>\n

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Ute Schmidt (r.) und Antje Kluzik<\/figcaption><\/figure>\n

Ute Schmidt und Antje Kluzik, die einander eine ebenso komplexe wie ungl\u00fcckliche Liebeshandlung erz\u00e4hlen, grundieren gleichsam den Hintergrund und entsprachen den Anforderungen ihrer Rollen vorz\u00fcglich.<\/p>\n

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Donja Reichert<\/figcaption><\/figure>\n

Kyra Schilling und Donja Reichert (r.) verk\u00f6rperten das Gegensatzpaar der alternden Jungfer und des jungen M\u00e4dchens, das seine erotischen Reize bedenkenlos ausspielt. Beide erwiesen sich als Idealbesetzungen.<\/p>\n

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Kyra Schilling<\/figcaption><\/figure>\n

Schilling lie\u00df keine Gelegenheit aus, ihre Begabung zu komischem Grimassenspiel einzusetzen und gl\u00e4nzte besonders in der Szene, in der ihre Rollenfigur, sich f\u00fcr eine aufopferungsvolle Heilige haltend, freim\u00fctig erz\u00e4hlt, wie sadistisch sie ihre alte Mutter qu\u00e4lt.<\/p>\n

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Anja G\u00f6\u00dfling, r., Gerlinde Rechner, l. und Martin Steinmetz<\/figcaption><\/figure>\n

Geradezu herrlich ist das Zusammenspiel des Trios: Martin Steinmetz ist der Pianist, der eine kranke Frau zu Hause hat, mit der Cellistin (Anja G\u00f6\u00dfling) liiert ist und von der Orchesterprinzipalin (Gerlinde Rechner) begehrt wird. Mit vergn\u00fcgter Grandezza gibt Gerlinde Rechner den alternden Vamp – „Ich hatte Dutzende M\u00e4nner“ -, dessen Avancen erst dann verfangen, als er die m\u00fctterliche Masche ausspielt.<\/p>\n

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\"\"Die Rolle des Pianisten verlangt die gr\u00f6\u00dfte darstellerische Bandbreite. Martin Steinmetz wird ihr ohne Einschr\u00e4nkung gerecht: Erst ist er \u00fcberlegen-lakonisch, dann das lebensunt\u00fcchtige Kind, das seinen Kopf an die Mutterbrust wirft, schlie\u00dflich entpuppt er sich als perverser Voyeur im Freibad, der sich Gr\u00f6\u00dfenwahnfantasien hingibt. All das verk\u00f6rpert er \u00fcberzeugend, komisch und tragisch zugleich.<\/p>\n

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Anja G\u00f6\u00dfling<\/figcaption><\/figure>\n

Anja G\u00f6\u00dfling als Pianistin-Geliebte, zun\u00e4chst unauff\u00e4llig, steigert sich darstellerisch grandios zum Ende hin: Die geliebte Cellistin ertr\u00e4gt es nicht mehr, beim Pianisten immer nur die zweite Geige zu spielen, und setzt ihrem Leben – Knalleffekt zum Schluss – mit der Pistole ein Ende. But the Show must go on.<\/p>\n

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Alexander Maier<\/figcaption><\/figure>\n

Darum gruppieren sich vorz\u00fcgliche Einzelbeitr\u00e4ge, die Alexander Maier, zugleich Chef des Lokals, mit dem Theaterst\u00fcck verkn\u00fcpt.<\/p>\n

\"\"Die Burgspieler selbst treten als Chor auf und singen beschwingt und klangsch\u00f6n gar nicht leichte Popsongs (wie „Only You“), auch eine verpoppte Gavotte von H\u00e4ndel.<\/p>\n

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Die jungen T\u00e4nzerinnen des Tanzstudios Claudia Dauth, mit den Burgspielen vielfach verbunden, tragen drei einfallsreich choreografierte und ungemein exakt getanzte St\u00fccke bei: ein Augenschmaus in aufw\u00e4ndigen Kost\u00fcmen.\"\"<\/p>\n

J\u00fcrgen Keth und Uwe Reis, schon oft auf der Burgspielb\u00fchne, spielen Gitarre und singen dazu.<\/p>\n

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J\u00fcrgen Keth und Uwe Reis<\/figcaption><\/figure>\n

Und dann gibt es zwei vorz\u00fcgliche Gesangseinlagen:<\/p>\n

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Sarah Lewark singt aus dem Musical „Chicago“ …<\/figcaption><\/figure>\n
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… und Veronika Wiedekind interpretiert gl\u00e4nzend ein Lied von Faur\u00e9 und eine Arie aus Gounods „Margarete“.<\/figcaption><\/figure>\n

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Fazit: Ein in jeder Hinsicht gelungener, h\u00f6chst einfallsreicher und unterhaltsamer Abend.<\/p>\n

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